摘要

近年的中国动画作品常以出色的视觉效果受到观众青睐，时下热映的动画短片集《中国奇谭》由8个植根于中国传统文化的独立故事组成，以多元的美术形式与浓郁的中国风、亦真亦幻的氛围、朦胧的意境让人回味无穷。该片的8个故事纵览古今、展望未来，从古代故事到科幻想象、从乡土眷恋到唯美爱情、从生命母题到人性思考，折射了当下的现实生活。看似平淡的画面里包含了很多匠心。

一集不到20分钟的动画，“每个镜头、每一帧至少要画三到四个小时，有些甚至要七八个小时，还有的时候十几个小时画一帧，很多镜头都需要徒手画很多遍……”动画短片集《中国奇谭》之《鹅鹅鹅》的导演胡睿如是说。

(资料图片仅供参考)

由上海美术电影制片厂和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》收官，B站播放量达2.2亿。该片自今年年初播放以来，以超高口碑持续引发关注和热议，豆瓣评分9分。《中国奇谭》由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《小满》《小卖部》等8个植根于中国传统文化的独立故事组成，以多元的美术形式与浓郁的中国风，营造出奇幻的想象世界。

新奇多样的审美

《鹅鹅鹅》的手绘素描，《小满》的手工剪纸，《玉兔》的定格动画……《中国奇谭》的8个故事，涵盖了多种美术风格以及制作手法，既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又有CG、三渲二的现代技术，是创作者们对中国美学的多视角诠释。

每个独立的故事以不同的表达形式，带来新奇的视觉效果与审美体验。其中，动画《鹅鹅鹅》改编自南朝志怪小说《续齐谐记》中的《鹅笼书生》，讲述了一位送鹅的货郎在鹅山中的奇遇，画面上简洁的手绘素描与中国水墨相结合，采用黑白为主色调、以红色为点缀，配合少量的字幕来营造出神秘莫测、亦真亦幻的氛围。画面与叙事上的留白，给予观众无限的想象与解读空间，朦胧的意境让人回味无穷。

动画中多种美术形式的运用，本质上是为了更好地呈现故事的内容。

在《小满》中，大红的背景色、剪纸动画的形式、古代风格的服装与场景，颇具中国韵味，给人独特的视觉享受。该片讲述了孩子小满在游泳时遇到大鲶鱼受到惊吓，后来在梦境中克服了恐惧的故事。故事简单而情感细腻。《小满》的联合导演陈莲华表示，片中的道具参考了宋明时期的绘画作品，制作上既有生活感，又有还原时代的意义，虽然过程费力，但所有的制作都是为剧情服务。在美术设计上，红色漆画的风格表明故事与现实生活的距离感；在拍摄上，多层拍摄台的运用带来画面的纵深感，光线的运用也传达了人物的情绪。片中的剪纸是创作者一张一张亲手制作的，那带有厚度的纸张，呈现出与电脑设计不一样的真实质感。

该片还有许多画面，充满设计感，让人眼前一亮：《小妖怪的夏天》中以剪影形式呈现的唐僧师徒四人形象，惹人遐想；《玉兔》中，善良可爱的机器兔带有木偶戏的画风，将古代神话与未来幻想结合；《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》中在夜间散步的精怪与神仙，似真似假，充满奇幻和浪漫色彩。

“现实”的奇幻动画

近几年的中国动画作品常以出色的视觉效果为亮点，而《中国奇谭》最吸引观众的，不仅仅是画面，更是其故事内容与精神内核。该片的8个故事，纵览古今、展望未来，从古代故事到科幻想象、从乡土眷恋到唯美爱情、从生命母题到人性思考，在内涵上具有现实性，反映了当下的生活现实，折射出人性与社会的复杂多样，摆脱了低幼化的倾向，进而引发许多观众的共鸣。

《小妖怪的夏天》通过讲述小人物的喜剧故事，展现职场人的迷茫与困境，对职场关系的刻画写实又有趣，让人有代入感。《林林》探讨了人与动物、人与自然之间的复杂关系；《鹅鹅鹅》在第二人称的叙事中，隐喻了人性与欲望。《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》中，主人公和奶奶剥花生、看爷爷做香椿饼、在冬日的田野上放炮仗庆祝节日等乡村日常生活场景宛若一幅风俗画，亲切的方言配音增添了真实感，仿佛带观众回到童年的家乡，弥漫着怀旧的情绪。

该片最动人的，是故事中对善良与美好的追求。《小妖怪的夏天》的主人公小猪妖，在群体中不盲从、能辨善恶，虽然自己只是个小人物，却不惧生命安危与计划迫害唐僧的首领对抗，坚持心中的正义，试图以渺小的力量帮助唐僧师徒避开山中陷阱，其善良与勇气可嘉。《小卖部》讲述了一个充满京味儿的温暖故事：在即将翻新的银闸胡同中，准备搬去楼房生活的杨大爷对胡同生活十分留恋，片中展现了小卖部、大爷们下象棋、师傅给人理发、商贩卖糖葫芦等胡同生活场景，夜晚，他被一只耗子精带到了一个别有洞天的奇幻世界，在那里，曾经得到过他关心或帮助的老物件和动物，都变成可爱的小妖怪，为他举办了一场温馨的送别会，哪怕杨大爷搬去楼房后，也常回胡同的房子探望这些朋友。明亮温暖的色调，衬托出温暖美好的情谊。

探索与匠心

《中国奇谭》中8个不同风格的故事，共由11位导演创作完成。它的爆红，离不开创作者对中国动画的探索与创新。

在创作理念上，多元性是该片的一个关键词。《小妖怪的夏天》借《西游记》的外壳来讲现代人的喜剧故事；《玉兔》将古代神话与未来科幻相结合，生活在太空时代的宇航员王小顺其实是开垃圾车的司机，制造出一种反差感。《小满》的导演陈莲华认为，动画并不是一个简单的哄孩子的东西，而是微言大义，正如《小满》讲述的是关于童年的幻想、一个孩子内心变化的过程。

整部作品对中国传统美术形式进行了创新，其中，《鹅鹅鹅》最具代表性，它建构了一个诡秘奇异的古代奇幻世界，在视觉呈现和叙事手法上颇具实验性。该集导演胡睿表示，他把当代人的情感折射进主人公的感受，保留古代志怪小说“少即是多”的气象，用现代经典的电影手法来讲述中国志怪故事，在绘画方式上还原早期电影胶片的风格；在角色设计上，他给主人公设计的黑眼圈是一种哥特式美学，代表了人物心事重重的状态；字幕的设置，增加了阅读的乐趣。胡睿说：“我希望有更多表演的方式，让观众自己去发现发生了什么。”

探索的路上没有捷径，为了呈现出理想的动画效果，需要经历艰辛的付出。正如《中国奇谭》的总导演陈廖宇所说：“看似平淡的画面里包含了很多匠心。”《鹅鹅鹅》的动画中一共有208个镜头，创作团队要一帧一帧地手工上色。《玉兔》的导演徐宁表示，“定格动画制作不易，但整个过程都是满满的幸福感，我们尝试了多种材料来制作月球废墟的质感，也用到了金属骨架和真实布料毛发来制作人偶，人偶和道具拿在手上时甚至有创造生命一般的感觉。”在《玉兔》中，他引用《雪孩子》的片段，是希望将上海美术电影制片厂曾经带来的美好幻想与感动传递下去。

关键词： 动画短片 定格动画 视觉效果